倫敦西區(qū)現(xiàn)象級(jí)音樂(lè)劇《SIX》在美琪大戲院駐演場(chǎng)次已擴(kuò)展至64場(chǎng)。（演出方供圖）
倫敦西區(qū)原版音樂(lè)劇《SIX》（《六皇后》）在讓上海美琪大戲院周邊形成“紫色”漩渦，自上周三開(kāi)啟中國(guó)唯一一站的上海巡演后，頭頂紫色“皇冠”的打卡隊(duì)伍也成了一道風(fēng)景。首輪8場(chǎng)近萬(wàn)張門(mén)票開(kāi)票即售罄后，該劇駐演場(chǎng)次已擴(kuò)展至64場(chǎng)，預(yù)計(jì)吸引觀(guān)眾逾8萬(wàn)人次。其中，外地購(gòu)票者占比超40%，25歲以下年輕觀(guān)眾比例突破50%，18歲以下群體占比達(dá)17.7%，成為Z世代文化消費(fèi)的現(xiàn)象級(jí)爆款。
上個(gè)周末社交媒體上帶著美琪大戲院標(biāo)簽的熱帖不斷，有網(wǎng)友形容《SIX》現(xiàn)場(chǎng)“更像一場(chǎng)音樂(lè)節(jié)、一臺(tái)演唱會(huì)”，觀(guān)眾們的尖叫聲與掌聲交織成一波波情感共振。更有不少女孩表示，從六位皇后的身上看見(jiàn)了穿越時(shí)空的女性智慧與能量。
這部屢次打破英國(guó)巡演各項(xiàng)紀(jì)錄、獲得35項(xiàng)戲劇大獎(jiǎng)的《SIX》，女主角是都鐸王朝的六位皇后，也就是亨利八世的六個(gè)妻子——阿拉貢的凱瑟琳、安妮·博林、簡(jiǎn)·西摩、克里維斯的安娜、凱瑟琳·霍華德、凱瑟琳·帕爾?！禨IX》創(chuàng)作至今僅有八年多時(shí)間，為何暴風(fēng)式地火遍全球？“離婚，斬首，死亡，離婚，斬首，幸存?！毖莩鲩_(kāi)場(chǎng)，不同膚色與身材的六位演員重復(fù)著她們所飾演的“皇后”的命運(yùn)。有人被拋棄在修道院，有人被懷疑出軌而被斬首，有人難產(chǎn)死在產(chǎn)床上，有人被嫌棄貌丑而離婚，還有人為了不被當(dāng)時(shí)的社會(huì)排擠而被迫多次結(jié)婚……在隨后的80分鐘內(nèi)，六位皇后奪過(guò)麥克風(fēng)、戴上王冠，以唱跳演方式重述她們的故事和想要完成的愿望，展現(xiàn)了各自熾熱的愛(ài)恨、辛酸的掙扎與勢(shì)不可擋的勇氣。這部音樂(lè)劇強(qiáng)烈的自我表達(dá)，聯(lián)通了屬于青少年的情感密碼。
《SIX》聚光燈下，女演員們?cè)谖枧_(tái)上燃情唱響流行搖滾樂(lè)，用音樂(lè)爭(zhēng)奪“最慘皇后”頭銜，卻最終覺(jué)醒為“拒絕男性定義”的獨(dú)立個(gè)體。這一顛覆性敘事，與以下歷史題材作品形成鮮明對(duì)比。影視劇《都鐸王朝》聚焦亨利八世的權(quán)謀與情史，六位皇后的命運(yùn)多以男性視角呈現(xiàn)。BBC劇集《狼廳》改編自希拉里·曼特爾同名小說(shuō)，以權(quán)臣托馬斯·克倫威爾的視角重述宮廷斗爭(zhēng)，皇后形象仍為政治附庸。菲利帕·格里高利的歷史小說(shuō)《另一個(gè)波琳家的女孩》以安妮·博林姐妹的競(jìng)爭(zhēng)為主線(xiàn)，凸顯宮廷女性的生存困境。同一作者作品《白王后》描繪英國(guó)玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性，但與《SIX》的現(xiàn)代性表達(dá)相比，仍囿于傳統(tǒng)歷史框架。
《SIX》的特別之處在于以流行文化為載體，將歷史女性從“王權(quán)附庸”轉(zhuǎn)化為“自我敘事的主體”。比如亨利八世的最后一位妻子凱瑟琳·帕爾，在音樂(lè)劇中她強(qiáng)調(diào)“我并沒(méi)有選擇”，無(wú)論是嫁給亨利八世還是多次離婚又結(jié)婚?？删拖袼呐_(tái)詞所說(shuō)：為什么我只能以“我是最后一位妻子”被銘記？這不是我的故事，我還有太多太多要說(shuō)的！凱瑟琳·帕爾的存在本身就是一道光束——她是英國(guó)史上第一位以自己名義出版書(shū)籍的女性，也曾為女性爭(zhēng)取受教育權(quán)，憑借機(jī)智和博學(xué)在宮廷中贏得了廣泛的尊重。六皇后需要為自己正名，也會(huì)續(xù)寫(xiě)屬于自己的新故事。正如《SIX》制作人肯尼·瓦克斯所言：觀(guān)眾是這場(chǎng)演出的第七個(gè)主角。當(dāng)六位皇后高唱《我們不需要你的愛(ài)》，歷史與現(xiàn)實(shí)的共鳴在此刻達(dá)成——她們不再是亨利八世的注腳，而是Z世代女性覺(jué)醒的象征。記者 姜方
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