《梨園芳華》：王全書著；河南人民出版社出版。
王全書著《梨園芳華》，共收錄30多篇文章。
此書多篇文章都以大視域?qū)徱曉∥幕?，談?wù)撈錃v史、現(xiàn)狀及未來，有深度，有廣度，有高度。如《梨園春色別樣紅》一文，對《梨園春》欄目何以20年熱度不減進行觀察，總結(jié)其成功的秘訣在于眼界開闊、內(nèi)蘊飽滿?！独鎴@春》秉持“大梨園”定位，立足河南，面向全國，縱向上深耕細掘本地戲曲文化資源，橫向上對兄弟省份劇種兼收并蓄，薈萃全國優(yōu)秀戲曲劇種能量，聚集電視戲曲行業(yè)精華，具有深廣文化意義。
作為中華豫劇文化促進會會長，王全書為“大豫劇”出謀獻策。在《拓展中華豫劇發(fā)展傳播空間》一文中，作者建議，共謀傳承發(fā)展大計，共同推動豫劇走向世界。在《傳承、創(chuàng)新、振興豫劇祥符調(diào)的若干思考》一文中，作者論證祥符調(diào)與豫劇諸流派是“源與流”“根與葉”的關(guān)系，提出加大對豫劇院團傳承祥符調(diào)的扶持力度、聯(lián)合高校培養(yǎng)祥符調(diào)青年藝術(shù)人才等舉措，切實可行，讓人對豫劇祥符調(diào)再創(chuàng)輝煌充滿信心。
作者從事戲曲工作多年，對豫劇藝術(shù)有自己獨到的理解和認識。《頗具動態(tài)歷史感的戲劇寶典》一文，總結(jié)豫劇編劇樊粹庭藝術(shù)成就：“‘因人設(shè)戲’是樊粹庭戲劇創(chuàng)作的顯著特征，以此為軸心形成以編導(dǎo)為排演中心，以演員為舞臺主體，以觀眾為接受群體的三維互動式編演機制。這種極具張力的動態(tài)機制，激活了戲劇各要素的內(nèi)部生機，為作家和演員施展才華、打造精品開辟了廣闊的空間，使‘樊戲’獲得巨大的成功?！边@一總結(jié)提煉樊戲創(chuàng)作特點，具有一定學(xué)術(shù)價值。再如為《朝陽溝》創(chuàng)演60周年所寫《感悟〈朝陽溝〉出彩新時代》，認為全體主創(chuàng)人員“身入”“心入”“情入”，才能收獲感動、磨礪意志、汲取營養(yǎng)。寥寥數(shù)語，令人感受到情感的溫度、理性的深度、內(nèi)蘊的厚度。
豫劇是地方戲，是中華戲曲百花園中一枝傲人的花朵，作者在談?wù)撛r，體現(xiàn)出鮮明的文化自信。作者提出“豫劇必須以主動的姿態(tài)走向世界，在與人類一切優(yōu)秀文明的交流中找到自己的位置，以高度的文化自覺和文化自信，努力傳播中華文化?！弊髡哒J為，戲曲的傳承應(yīng)是活態(tài)的，只有在傳播中繼承，才是積極有效的。要利用好現(xiàn)代傳媒廣泛快捷的優(yōu)勢，讓戲曲名家唱段走進千家萬戶，擴大觀眾群，培養(yǎng)青少年戲曲愛好者，在實打?qū)嵉膫鞑ブ袑崿F(xiàn)繼承與創(chuàng)新。這些有針對性、建設(shè)性的觀點，對促進豫劇健康發(fā)展、推動戲曲傳承創(chuàng)新具有積極價值，值得認真閱讀并深長思之。譚靜波
《 人民日報 》（ 2020年07月21日 第 20 版）
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