馬平的長(zhǎng)篇小說(shuō)《塞影記》（四川人民出版社2021年3月出版）時(shí)間橫跨一百年，歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)進(jìn)行，從一個(gè)鄉(xiāng)村人物的命運(yùn)，書寫百年滄桑巨變的歷史。作品塑造了一個(gè)個(gè)立體豐滿、有情有義的人物形象。在這些人物譜系中，雷高漢不但生活在歷史中，而且生活在現(xiàn)實(shí)中。他在歷史中演繹著坎坷的命運(yùn)，在現(xiàn)實(shí)中向“我”敘述著自己的故事。他的長(zhǎng)壽讓他有機(jī)會(huì)跳出歷史，在現(xiàn)實(shí)中與作家一起打量自己的一生，追憶他生命中的過(guò)客，為自己也為他人的遭際唏噓嘆惋。
雷高漢的一生可謂歷盡磨難。他在三四歲時(shí)就被人拐賣，過(guò)著挨打挨餓的苦日子。兩次逃跑，終于碰上一對(duì)無(wú)兒無(wú)女的夫婦，過(guò)了幾年好日子，而且有了自己的名字。但好景不長(zhǎng)，13歲那年，他又變成了孤兒。當(dāng)?shù)馗缓腊篾Q把他接到自己正在修建的鴻禎塞。在這里，他稀里糊涂地成了包企鶴的女婿，卻連新娘的面都沒(méi)見(jiàn)著——重病纏身的包松月在新婚前夜自殺身亡。他愛(ài)上了川劇演員梅云娥，后者又被包松堂指使人殺害，他們的女兒也不知所蹤。他42歲時(shí)與寡婦丁翠香結(jié)婚，幸福的日子沒(méi)過(guò)多久，懷著孩子的丁翠香又因病身亡。他終生都在尋找女兒，卻在103歲得知女兒病逝的消息。就在他的外孫女匆匆從國(guó)外趕回時(shí)，他的生命戛然而盡，沒(méi)有見(jiàn)上外孫女一面。這個(gè)老人一生曲折跌宕，但他始終保有內(nèi)心的善良。在人生的道路上，他始終把義與愛(ài)當(dāng)成最高的堅(jiān)持。他的一生是卑微的，又是正大光明的。在他的身上，集中體現(xiàn)了四川人的仁義情懷和擔(dān)當(dāng)精神。
馬平把他筆下的女性都寫得美麗善良、敢愛(ài)敢恨。梅云娥信守“誰(shuí)來(lái)救我，我就嫁誰(shuí)”的諾言，她跟雷高漢的愛(ài)情雖然短暫，卻感天動(dòng)地。她是女主角，我本來(lái)以為故事會(huì)在她和雷高漢之間推進(jìn)，至少會(huì)有一場(chǎng)轟轟烈烈的愛(ài)情，誰(shuí)知作者很快就讓她離開(kāi)人世，她的“戲份”少得可憐，甚至連個(gè)正臉都沒(méi)露就悄沒(méi)聲兒地下臺(tái)了。但是誰(shuí)又能說(shuō)梅云娥不是第一女主角呢？她人雖死，但她的氣息貫穿始終。雷高漢終其一生都在為她、為他和她的女兒而活。
馬平善于運(yùn)用四川俚語(yǔ)和川劇語(yǔ)言，營(yíng)造出一種詩(shī)意而幽默的獨(dú)特韻味。小說(shuō)通過(guò)對(duì)意象的錘煉，為讀者營(yíng)造出富有美感的氛圍。比如關(guān)于“石頭”系列意象的運(yùn)用。石頭本是堅(jiān)硬的、冰冷的，但是在《塞影記》中，隨著情節(jié)的需要，石頭也在發(fā)生相應(yīng)的變化。在生死攸關(guān)時(shí)，石頭變得柔軟細(xì)膩，升騰出愛(ài)與生存的力量。在暗道中，雷高漢感受石頭“千萬(wàn)年的體溫”，他命懸一線時(shí)石頭救了他的命。
《塞影記》采用了雙線結(jié)構(gòu)，即現(xiàn)實(shí)中的“我”和雷高漢以及相關(guān)人物的接觸交流，還有歷史中雷高漢和鴻禎塞的恩恩怨怨。這本身就營(yíng)造出一種“看戲”的效果：戲臺(tái)上歷史在上演，戲臺(tái)下觀眾在看戲、賞戲。一章一章歷史與現(xiàn)實(shí)交替出現(xiàn)，就像有一臺(tái)攝像機(jī)在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，鏡頭時(shí)而對(duì)著舞臺(tái)，時(shí)而對(duì)著臺(tái)下，而讀者又成了場(chǎng)外電視屏幕前的觀眾，可以交替看到臺(tái)上的演出和臺(tái)下的反應(yīng)。這種戲劇性的效果，來(lái)自作家對(duì)川劇藝術(shù)的嫻熟和靈活運(yùn)用?！度坝洝方梃b川劇的敘事藝術(shù)，用川劇的人物、情節(jié)、聲腔作為引線，串聯(lián)起小說(shuō)的情節(jié)，表現(xiàn)人物品格和敘事主題。小說(shuō)中許多局部的描寫，都具有戲曲表現(xiàn)中的朦朧性，從而讓人物的情感得到充分抒發(fā)。
《塞影記》在情節(jié)上設(shè)置了許多懸念，讓人有一種猜謎似的體驗(yàn)。進(jìn)入小說(shuō)，就如同進(jìn)入暗道一樣，光線昏暗，卻處處有機(jī)關(guān)，或大或小、或隱或顯，一路只能摸索著前行。最大的懸念，就是雷高漢的女兒在哪里？而解開(kāi)這個(gè)秘密的是一張題詩(shī)帕，類似于武俠小說(shuō)中的藏寶圖。但藏寶圖本身晦澀難懂，雷高漢又不識(shí)字。為了解開(kāi)這個(gè)謎中之謎，他一生都在學(xué)識(shí)字。除了這個(gè)主迷局之外，作者又設(shè)置了一些次迷局，讓人仿佛進(jìn)入一個(gè)迷宮。閱讀小說(shuō)的過(guò)程，就是解開(kāi)一個(gè)個(gè)迷局的過(guò)程。只有解開(kāi)所有的迷局，才能最終抵達(dá)人物的內(nèi)心。（作者：徐可，系魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)）
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