朋友推薦一本小說《我們這代人》，說作者是一位“60后”，寫的也是咱們“60后”的故事……
在“碎片化”閱讀的當(dāng)下，看小說似乎已經(jīng)成為一件“奢侈”的事情——柴米油鹽、有老有小，滾滾紅塵、喧囂紛擾，哪有看小說的時間和心情？此其一。其二，值得一讀的、或者說貼近人們生活、能與百姓產(chǎn)生共鳴的小說又委實太少。當(dāng)年那種一書風(fēng)行、洛陽紙貴的現(xiàn)象已經(jīng)成為遙遠(yuǎn)的回憶?，F(xiàn)在小說的境遇，真真兒是“無可奈何花落去”。
《我們這代人》是一部小容量的長篇小說，全書約30萬字。書封上并排三句話：“一個時代的記憶，一段故土的回望，一幅人間世相圖”。打開書，先看到作家劉醒龍為書寫的序《向正直平常的人生致敬》。印象中，劉醒龍的一部小說曾改編為口碑極佳的電影。一百度，果然是——豆瓣評分9.4、高居國產(chǎn)電影評分之首的《背靠背，臉對臉》，正是改編自劉醒龍的小說《秋風(fēng)醉了》。
劉醒龍，湖北省文聯(lián)主席。他創(chuàng)作于1992年的小說《秋風(fēng)醉了》，1994年由孫毅安改編、黃建新導(dǎo)演拍成電影《背靠背，臉對臉》。小說和電影表現(xiàn)的是，一個關(guān)中小縣的文化館，頭腦靈活、辦事利落的副館長王雙利一直想“扭正”，奈何時也運也命也，總是“臨門一腳欠佳”，忙活一陣又一陣，卻屢屢不知“為誰辛苦為誰忙”。作為一部現(xiàn)實主義電影，《秋風(fēng)醉了》或者說《背靠背，臉對臉》，故事情節(jié)以文化館基層干部間微妙的權(quán)利斗爭展開，將中國現(xiàn)代社會中人與人之間的“處事哲學(xué)”表現(xiàn)得淋漓盡致。
《我們這代人》由劉醒龍作序，某種程度上就是“品質(zhì)”的保證。細(xì)讀《向正直平常的人生致敬》，看到故事發(fā)生的背景地就在山西，小說中兩個主人公胡春來、羅躍強分別是“晉北平原縣”和“晉南河?xùn)|”人。而小說一開始介紹胡春來身世的時候，又說他出生在“摔跤之鄉(xiāng)”——忻州的讀者看到此處，大約會發(fā)出會心的一笑——地域的貼近性，是許多山西讀者關(guān)注這部小說的一個原因。
摘錄一段書評：
《我們這代人》這部小說，講述的是1970年到2016年、跨越近半個世紀(jì)的中國改革開放的社會變遷。小說落筆于人物變化，采取中國傳統(tǒng)寫意簡筆畫的敘述手法，以兩個軍工企業(yè)職工起起伏伏的人生經(jīng)歷和愛恨情仇為主線，反映出一個時代的印記。小說的最大特點，是通篇以生動活潑、直擊人心的各種人物對話，汲取中國古代小說優(yōu)秀傳統(tǒng)，簡約、直白而又戲劇化地把人物性格、故事沖突表現(xiàn)出來。近30萬字的小說，讀起來幾乎一氣呵成，毫無冗雜拖沓之感，給人留下深刻印象。
小說的故事梗概是：上世紀(jì)70年代末，兩位來自晉北、晉南的農(nóng)家子弟，搭上了恢復(fù)高考后的“頭班車”考入本科大學(xué)。當(dāng)時錄取率“百里挑一”，這二人算得上“天之驕子”“人中龍鳳”。進入體制后，胡春來、羅躍強這兩位年輕人一時順風(fēng)順?biāo)?，并結(jié)為莫逆之交。特別是胡春來，短短幾年，就成為全省最年輕的正處級干部，前途不可限量。不料“陰溝翻船”，失去官帽和公職。這胡春來智商、情商高于常人，被動“下?！焙笱杆偻瓿山巧D(zhuǎn)換，在各階層、各類人之間收放自如、游刃有余，又趕上了房地產(chǎn)大開發(fā)的好時候，終至身家過億。而當(dāng)中央反腐的態(tài)勢如泰山壓頂之際，胡春來又做出驚人之舉，自己制造車禍、自殺身亡。反觀羅躍強，雖然經(jīng)歷兩次婚姻的變故，但他始終不改純樸、良善的本性。即便落入情感陷阱，即便受到良心的拷問與譴責(zé)，終能迷途知返，回歸正直平常的人生。最終善因善果、立德立功……
小說起名《我們這代人》，“我們”指哪代人？就是生于1960——1969年的“60后”。
“60后”在文學(xué)作品中其實鮮有專門體現(xiàn)。上一代人也即“50后”是“知青文學(xué)”的主角，他們的故事有《年輪》《雪城》《今夜有暴風(fēng)雪》、有《血色浪漫》《血色黃昏》《蹉跎歲月》……以“60后”為主人公的文學(xué)作品，《我們這代人》不敢說獨一無二，起碼也是屈指可數(shù)。從這個意義上說，所有的“60后”都應(yīng)該感謝文波，雖然這極可能是個筆名——是文波，把數(shù)以億計的“60后”的成長經(jīng)歷、生活狀態(tài)、悲歡離合呈現(xiàn)在世人面前。姑且不論《我們這代人》的文學(xué)價值如何，僅就這一點，文波也是功莫大焉。
回顧當(dāng)代中國發(fā)展史，可謂風(fēng)起云涌、波瀾壯闊。特別是從1960年到現(xiàn)在，幾乎每隔若干年就會有一次改變?nèi)藗兠\、改變社會發(fā)展進程、改變中國歷史的事件發(fā)生，令人感嘆“不是我不明白，是時代變化快”。如果以10年為界劃代的話，上世紀(jì)60年代出生的人是親身經(jīng)歷這些巨變?nèi)^程的一代。就普通人而言，年齡最大的“60后”已經(jīng)退休，最小的也早過知天命之年。這代人，從小兄弟姐妹一大堆，在“人生的起跑線上”跌跌撞撞。年齡大些的“60后”，小學(xué)、初中正逢“文革”，天天“學(xué)工”“學(xué)農(nóng)”，只有極少數(shù)考入大中專學(xué)?！皳Q了糧本”進而改變了一生的走向。這代人，基本親歷了“改革開放”的40年，經(jīng)歷了從“農(nóng)業(yè)社會”到“信息時代”天翻地覆的變化。這些變化，在《我們這代人》里以不同的視角、大量的細(xì)節(jié)得以體現(xiàn)，小說主人公的命運與這些變化息息相關(guān)，讀來令人回味無窮。
歷史是由無數(shù)細(xì)節(jié)組成的，如果剝離掉這些細(xì)節(jié)，歷史不僅會成為干巴巴的說教，其真實性也令人懷疑?！段覀冞@代人》用兩個人物的“切片”反映一代人——“60后”，小說中的許多細(xì)節(jié)，“60后”看來無比親切，讀起來仿佛伴隨小說中的人物回到逝去的年代。比如，小說中寫到少年胡春來跤場奪冠后村里放映露天電影慶賀，一部是《看不見的戰(zhàn)線》，另一部是《鐵道衛(wèi)士》。而羅躍強在出差的火車上閱讀的小說，則是當(dāng)年轟動一時的張賢亮的《綠化樹》……任何一部小說須有三要素：作者、小說的人物、讀者，小說中的人物如果與讀者的距離越短，就越有展示力，就越真實?！?0后”們讀《我們這代人》，對這一點尤其感同身受。
這部小說寫作上的一大特點，就是通過人物的對話描寫推動情節(jié)發(fā)展、層層推進。這樣寫，更能突出事情的意義，呈現(xiàn)多種角度，讓敘事更立體、更有趣味、也更吸引人。魯迅先生說：“高爾基很驚服巴爾扎克小說里對話的巧妙，以為并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了談話的那些人。中國還沒有那樣好手段的小說家，但《水滸》、《紅樓夢》的有些地方，是能使讀者由說話看出人來的?！蓖ㄟ^人物對話，刻畫人物性格和心理狀態(tài)，是高明的小說家經(jīng)常運用的手法?！段覀冞@代人》中出場的人物上百，有政府官員、商界人士、鄉(xiāng)村老嫗、職場文員……這些生活經(jīng)歷、生活環(huán)境各不相同的群體，他們的語言十分切合其人物身份。小說中的一些次要人物，包括那些只露過一、兩面的人，他們在特定場景中的寥寥數(shù)語，如果仔細(xì)咂摸，大概可以推斷他們的心理活動和性格特征。這種創(chuàng)作技法的運用，文波功力深厚。
至于書中作者有感而發(fā)的一些評論，則起到了畫龍點睛的作用。比如評判羅躍強的婚姻時，作者寫道：“一段婚姻的締結(jié)是由多種因素促成的，在特定的大時代和大環(huán)境面前，個體的力量是非常渺小的，更是微不足道的，許多人都是被時代裹挾著前進?！痹凇斑^來人”看來，這樣的“金句”真是誠哉斯言！
從作者的公眾號了解到，文波并非專業(yè)作家。1964年出生的文波十幾歲就在《少年文藝》發(fā)表過文章，他當(dāng)過兵、在國企當(dāng)過辦公室主任、從過商，現(xiàn)在居然是柬埔寨山西商會會長。生活經(jīng)歷如此豐富，厚積薄發(fā)，甫一出手就令人眼前一亮。希望文波以《我們這代人》為開端，寫出更好看、更厚重的“60后”們的故事……（郭劍峰）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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